■本报记者 卫中

　　近期，有名编剧于正的两部作品——长剧《五福临门》与短剧《吉天照》同期播映，为影视界提供了一个极具不雅察价值的“长剧向短”鼎新的案例。前者在口碑与热度上均获取了不俗收货，尔后者阐明欠佳，未见浪潮。此前，国度广电总局发展究诘中心的戚雪曾就利弊剧会通的自满指出，当下不少长剧在内容结构、叙事节拍及创作作风上正尝试“短剧化”调度，而短剧则在情节踪迹与东说念主物关系复杂性上也呈现冉冉向长剧贴近的趋势。然而，于正的这两部作品的走势却引发了业界热议：为何长剧的得胜扶直在短剧边界难以复制莆田贸易城？

　　长剧见长：《五福临门》踏实输出

　　不错说，《五福临门》动作古装长剧的阐明基本踏着实行业平均水准之上。剧作以北宋仁宗年间的汴京为布景，精细形容了洛阳富户郦家五姐妹因婚恋逆境而迁居汴京的经过。围绕五姐妹的婚恋故事为干线，更精巧穿插了创业、破案等元素，在湖南卫视及芒果TV等平台播出后，累计播放量已败坏10亿，位居全网爱情题材剧集热度前哨。

　　魏璎珞、薛芳菲等精彩的女性东说念主物是“于正剧”的记号之一，这次多个女性脚色依然可圈可点：刘些宁演出的大娘寿华熟识郑重，吴宣仪演出的二娘福慧聪惠狡猾，卢昱晓演出的三娘康宁历害直露，柯颖演出的四娘好德鲠直可儿，黄杨钿甜演出的五娘乐善娇蛮大肆。五姐妹各具个性，而在性别对等、婚恋解脱、解脱运说念敛迹、力图达成自我价值等方面，也依然有着昭着的当代女性特征。

　　从叙事结构来说，《五福临门》在古装与轻笑剧之间找到了精巧的均衡点，让不雅众在打发爽快的氛围中见证五姐妹的成长经过。如：大娘寿华的好意思色被宵小之辈觊觎，姐妹都心野心戏耍科罚坏东说念主；二娘福慧被冠以“妒妇”臭名，姐妹以“幼稚尿药方”和“良家女造反”等政策反制。同期，该剧在服化说念与场景野心上颇为根究，不仅回话了北宋的茶艺、书道等文化糊口，还通过嫁娶、饮食等场景灵活展现了估客庶民的炊火气，闲隙了不雅众对北宋糊口好意思学的好意思好念念象。

　　短剧不“短”：《吉天照》水土扞拒

　　相较于《五福临门》的亮眼，于正悉心打造的首部短剧《吉天照》则阐明平平：该剧在红果短视频平台上的热度刚刚跳动2000万，与同期期热播微短剧的7000万热度值收支甚多。这一不测“折戟”为业界敲响了警钟：长剧的“爽剧”套路在短剧边界就怕见效。越来越多的业内东说念主士意志到，短剧创作应当摒弃对数据和营销的依赖，转而以专科视角深耕内容的好意思学魔力，凭借匠心独运打磨作品，增强其叙事深度与社会影响力。

　　长剧长处，在于细心叙事深度与东说念主物塑造的复杂性；而短剧的精华是“短”，短的不仅是时长，更在于信息密度与情谊浓度的擢升。浅薄地将长剧的创作扶直平移到短剧边界，昭着难以合适短剧受众的需求。举例《吉天照》从一初始就嘱咐了女主遭逢辱没摧毁后壮盛转头复仇的故事干线，此类题材在短剧边界属于“过气”的类型，不雅众早已审好意思疲惫。个性昭着的东说念主物群像是长剧《五福临门》的优点之一，因为有充裕的时分让不雅众意志不同脚色；但短剧则条目东说念主物图谱、故事踪迹更松懈明了。从这个道理上讲，《吉天照》不够“短”，致使几集之后，仍有东说念主在计划区发出“分不清哪个是女主”的猜忌。

　　利弊剧不是替代关系，倒逼创作家求新求变

　　必须看到，长剧制作家参加短剧边界后的“水土扞拒”，遑急原因之一在于平台东说念主群收视期待的变化。短剧不雅众经常是诈欺碎屑化时分不雅看作品，莫得时分罗致较长的剧情铺垫，因此要能快速引发不雅众有趣；往日两年里短剧作品的海量爆发，也让短剧不雅众早还是“看遍世间自满”，对各式题材和套路失去簇新感，倒逼创作家们束缚求新求变。从长剧跨入短剧的创作家，在平移了长剧的制作品性的同期，在题材和故事上还得领跑一个身位，才气愈发突显杰作的价值。

　　说到底，剧集利弊仅仅阐明神态不同，内容传达才是作品的本体条目——既要有精湛解说震荡东说念主心的短剧，也应有宽敞史诗架构唤起庸俗共识的长剧，两者之间并不存在替代关系。以品性为标尺，才气界定真的的佳作。

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