◎郭梅

　　乍看《致1999年的我方》，几乎活脱脱的沪版《胡衕东说念主家》，只不外棉纺厂换成了九厂，两家好邻居换成了四闺蜜至极家东说念主一又友，年代布景也略晚些。天然，还有林栋哲（《胡衕东说念主家》）拚命要考上的要点中学是一中，而毛头（《致1999年的我方》）鼓动考进去的勤学校叫二中——剧中的普杨二中，预料对地点是上海市普陀区的曹杨二中。另外，从室表里的各处场景到方言台词，《致1999年的我方》的含“沪”量比《胡衕东说念主家》的含“苏”“粤”量还要高。

　　少年的友谊与成长的阵痛

　　《致1999年的我方》在15岁的小密斯钱佳玥收到普杨二中中式见告书的惊喜尖叫声中拉开帷幕，围绕她对邻居肖涵哥哥的青涩暗恋，以她从长发到短发的外形变化调解相应的主题曲，讲明一群少男仙女的洁白友谊与成长阵痛故事。其中，有一如既往的守旧和荧惑，有对将来的憧憬和苍茫，有对家长、敦厚的可爱、防范和不悦、吐槽……一如咱们每个东说念主照旧的少年时光。

　　剧中，浩荡处处以千禧年前后的东说念主和物为底衬：从张信哲的歌迷碰面会到涌现器厚厚笨笨的旧式电脑，从摄像带到BP机，还有彼时孩子们荆棘学骑的自行车王人是我方的“宝驹”，而不是当前司空见惯的分享单车……这么的时间“布景板”带给年青不雅众弥漫的新奇感，对年长的不雅众则是一波回忆杀，可亲、可品。

　　少年东说念主物也各具特质、形象显著。比如毛头，敦厚眼里典型的后进生，素性稚子，却运气地享有一份不相似的父爱，并在一又友的匡助下勤苦竭力、收效逆袭；比如柳婉晴，体格微胖、乐不雅亲和，不论是乖乖女钱佳玥如故不羁的陈末，王人能与之成为良朋益友，她还在给好意思国少年丹尼尔一转东说念主作念导游的经由中找回了自信、闪闪发光；而肖涵，虽然在铁汉父亲的影响下一直“咬紧牙关”作念优等生，但也完成了从不敢打架到主动出拳的改换，从不屈母亲重婚转为守旧母亲争取幸福的成长。

　　“协奏”过剩而“严酷”不及

　　少年的成长诚然喜东说念主，但《致1999年的我方》最劝诱东说念主的惟恐如故中年东说念主的戏份——返城知青、下岗女工、铁汉遗孀，围绕中年女主们这几个身份关节词的，是竭力再业绩，是一地鸡毛的生涯，是乐不雅拾起的“小确幸”，是她们王人可爱的那句歌词——“大不了重新再来”！

　　其中，描写最精致到位的是中年东说念主的“夹心饼干”东说念主生况味，尤其是陈秀娥与母亲廖主席和女儿钱佳玥，祖孙三代的两对母女关连，王人不太和谐。老太太男尊女卑，年青时让女儿下乡、女儿留沪，到了晚年虽然和女儿半子同住，但内心更垂青远在国外的女儿，生涯中动不动就攻讦女儿秀娥虚荣、小气，以致冤枉女儿偷我方的名表外出“扎台型”（注：摆裕如）。而佳玥则很厌烦姆妈秀娥偷看她的日志，管控她的生涯，与从小带她的外婆更亲昵，对我方的姆妈则无话可说。要不是老公钱康关切，秀娥这块“夹心饼干”的心惟恐早就碎一地了。

　　要是说《胡衕东说念主家》以吴家为麻雀“剖解”出了这全国的不和谐音，那么《致1999年的我方》演绎的则永恒是生涯协奏曲。换言之，其剧情和主东说念主公东说念主设大多精致丰润、档次丰富而不失温度。比如，乍看秀娥是不懂得尊重女儿阴私败落畛域感的“坏”姆妈，但编导很快便安排外婆廖主席暗里帮秀娥弥合母女关连，跟佳玥强调“姆妈是因为青睐才乱了方寸”。而以打骂女儿为常态的张启明，则会在敦厚说毛头作宾语时怒踢敦厚办公桌，在学校要开除毛头时用整整一个教室的电脑挽回女儿的出路。父子母女之间的隔膜，永恒王人有青睐和守旧行为依托，莫得落入原生家庭必有原罪的窠臼。

　　行为年代剧，剧中描写的中年况味又年代感弥漫——秀娥的闺蜜爱萍和阿佩下岗后自立驾驭，一个开馄饨店，一个打两份工，竭力辞世，并活出了东说念主生应有的自信与倔强。其中，最感东说念主也最亮眼号称“剧核”的桥段莫过于“旗袍三好意思”考空嫂了——处于东说念主生低谷的她们不牢骚、不用极、不安故重迁，积极反馈政府的“4050工程”敕令，在街说念的匡助和家东说念主的守旧下勇考空嫂。可喜的是，编导也莫得“放肆观点”地安排让她们考上，而所以惜败的效果补足了信得过感。

　　另外，该剧还用一定的篇幅信得过再现了一条马路之隔的普杨新村和锦拈花坛的生涯互异，既营造了信得过的历史年代感和场景感，也强调了亲情、友情对分裂的疏远与消解。如春节返乡，佳玥母女匡助江西女娃免于辍学，又如住锦拈花坛的芳芳母女对住普杨新村的闺蜜的防范与匡助。

　　客不雅而言，该剧“协奏”过剩，而对生涯信得过的“严酷”欠奉，但在“春节档”播出却是妥妥的暖心之作，并无太多违和感。

　　细节的丰润与方言的意蕴

　　要是说，《致1999年的我方》以少年、中年两条踪影的交叉交融，收效地立起剧集的骨架，那么诸多精致动东说念主的细节就组成了该剧的丰润血肉。阿佩要考空嫂，阿贵暗暗替细君加固旗袍针脚以免她放洋相，妥妥的“海派好老公”。而最耐东说念主咀嚼的，也许是陈家两代母女关连掰开揉碎的细细铺陈——不雅念老派不肯作念外婆只愿作念“婆婆”的廖主席在佳玥顶嘴姆妈后，会暗暗告诉孩子“你不错怪姆妈这个阿谁，但不行怪姆妈不爱你，因为这不符合事实”；而脑门儿上似乎贴着爱虚荣、爱惜、筹画等标签的秀娥，在母亲确诊老年寂寥后，却作念起了“女儿给姆妈请的住家大姨”——“白加黑”、“五加二”、春夏秋冬、每时每刻，绝不筹画、从不牢骚。事实上，秀娥是好女东说念主，既懂得如何享受作念娇妻，也懂得如何作念贤妻；秀娥亦然好女儿，不仅懂得母亲的偏心是因为“距离产生好意思”，连结同族昆季的难，也懂得包容母亲那代东说念主施行里的传统不雅念。廖主席临终对女儿说的那声“抱歉”，看哭了不少中年女不雅众……

　　值得一提的是，《致1999年的我方》的台词会时往往穿插些方言词汇，比如口述是“差头”“结棍”，字幕却配以“出租车”“蛮横”，既晋升了含“沪”量，又照拂了不同地域的不雅众，这种作念法值得点赞。而行为要点场景出现的外滩、东方明珠等亦然该剧含“沪”量高的强力讲明。生涯剧中对地域和方言的强调，或可视为一种创作家的文化自发，既增多了故事的信得过感、氛围感，也让地域文化得以展现。

　　尽管剧集带来的补救与和善令东说念主感动，我如故想给编导带句话，虽然刚巧、诬蔑是架构剧情的不二诀要或顺遂利器，但剧中少数细节仍不免太过生硬或不太合适常情。比如肖涵和陈末巧遇沿途看流星雨那场重头戏，又如佳玥欠亨过班主任就私自换座位等。还有，剧中一边持续强调张启明是连李清照和辛弃疾王人不知说念的“差生”安福货源，一边却让他在读爱萍抄录的辛弃疾药名词时断句无误、读音全对，未免让东说念主有些匪夷所念念。