264平时米的浩大镜面斜扣于舞台上方，照耀“虚无飘渺”（往期剧照）。 凌风摄

　　本报记者 高倩

　　在西方歌剧史上，威尔第《茶花女》的经典性无法动摇。2月12日，国度大剧院制作的《茶花女》再度归来，闻明教导家余隆将执棒国度大剧院管弦乐团，联袂维涅拉·吉玛蒂耶娃、石倚洁、廖昌永与周晓琳、扣京、张扬两组主演威望，开启这一版《茶花女》首演15年来的第九轮上演。

　　除了过硬的音乐水准，“虚无飘渺”般的舞台田地亦然国度大剧院版《茶花女》的一大看点：私有的浩大镜面斜扣于舞台上方，每当地板上的巨幅“画布”更换，镜中反照的气候也随之变化，声色狗马的饮宴被凄惨凌乱的卧室取代，喧噪的东说念主群终末徒余孤影几行，高贵易碎，倏忽而逝，颇得小仲马原著精髓。脚下，舞台监督陈欢和共事们又一次搭建起这方“幻梦”天下，宽22米、高12米的镜子将再次照耀主角薇奥莱塔的戏梦东说念主生。

　　15年前的2010年，国度大剧院版《茶花女》由教导专家洛林·马泽尔挥棒首演，那时，这面264平时米的大镜子一度让年青的国度大剧院和使命主说念主员终点头疼。为了保证舞台后果，“镜子上的镜面膜不是拼贴的，何况要能透视呈现前后多层空间，国内其时的舞好意思时间还够不上条款，是以整块的镜面膜是从意大利买来的。”在《茶花女》前几次复排中，镜面膜的接缝处总会出现皱褶，“侧光一打，就会发现镜面抗争整、不顺眼，这个时间难点，咱们一直是请意大利的厂商来匡助贬责的。”

　　让人人七手八脚的不仅仅空中的镜子，还有脚踩的地布。《茶花女》的场景切换很有四两拨千斤之感，毋庸依靠太过复杂的实景，地布上的“油画”抽拉变换，再依靠镜面的反射，便承载起音乐与故事在巴黎名利场、乡间别墅等多空间中的流动发展。“这些梯形地布长边达26米，短边有22米，高12米，往常咱们也反复历练了许屡次。”陈欢说。初出茅屋的年青东说念主熏陶很少，处处摸着石头过河，“开场的地布一抽走，咱们一会儿发现底下的完全乱了。”自后，人人试着给每一层地布贴上鼎力胶条，才在不影响换景的基础上保捏地布的踏实。

　　15年来，国内赶紧发展的舞好意思时间早已冲破了镜面膜等时间难关莆田鞋厂，日落西山的市集也为行业蚁合下无数制作熏陶。目下，国度大剧院制作剧目已超百部，陈欢不错安靖地说，“对咱们而言，《茶花女》如故是体量很小、很约略的一部作品了。”